Das Repertoire kommt aus dem Harlem der späten Zwanziger: Stride-Piano, in dem die linke Hand gleichzeitig Bass und Begleitung übernimmt, dazu ein Bläsersatz, der die Melodie aufnimmt und weiterreicht. Diese Musik war einmal Tanzmusik für volle Säle — geschrieben, bevor es Mikrofone gab, die einen halben Raum überbrücken konnten. Sie trägt also von selbst, und genau das lässt sich in einem Kirchenschiff hören.
In der Fats Waller Tribute Show ist Jazz4Five nicht Begleitung, sondern zweite Stimme. Es gibt Nummern, in denen das Ensemble allein steht, es gibt Passagen, die auf Klavier und Gesang zusammenschrumpfen, und es gibt die grossen Schlussnummern, bei denen der ganze Satz mitgeht. Wer schon einmal erlebt hat, wie ein Saxofonsolo in einem hohen Raum nachklingt, weiss, warum wir diese Show in Kirchen spielen und nicht in Clubs.
Technisch ist das eine dankbare und zugleich heikle Besetzung. Dankbar, weil sie wenig braucht: Strom, Platz für die Instrumente, eine ordentliche Stellfläche vor dem Altarraum. Heikel, weil lange Nachhallzeiten jeden zu laut gefahrenen Ton in Matsch verwandeln. In der Produktion ist der Soundcheck deshalb kein Ritual, sondern der Teil des Tages, an dem entschieden wird, ob hinten in der letzten Reihe noch jedes Wort ankommt.
Für andere Anlässe lässt sich das Programm anpassen: kurze Sets zum Empfang, ein längerer Konzertteil am Abend, oder eine kleinere Besetzung, wenn der Raum es verlangt. Die konkrete Besetzung stimmen wir je Termin ab — sag mir, wie gross der Raum ist und wie viele Leute kommen, dann sage ich dir, was hineinpasst.
